![\"845bassedef\"](\"http:\/\/ninachildress.com\/nc\/wp-content\/uploads\/845bassedef.jpg\")
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Nous avons tous plus ou moins en m\u00e9moire ce tableau remarquable qu\u2019est L\u2019enterrement \u00e0 Ornans<\/em> de Courbet. R\u00e9alis\u00e9 vers 1850, on y voit une \u00ab\u00a0sc\u00e8ne\u00a0\u00bb \u00e0 plusieurs genres se d\u00e9ployant en panoramique sur les quelques 6 m d\u2019envergure qu\u2019a la toile. A \u00e9chelle humaine s\u2019y c\u00f4toient donc le d\u00e9funt, en bi\u00e8re et soutenu par quatre porteurs, le cur\u00e9 en grandes pompes, les sacristains et les bedeaux qui l\u2019entourent, les enfants de ch\u0153ur, le fossoyeur \u00e0 moiti\u00e9 \u00e0 genoux, le groupe d\u2019hommes et \u00e0 la droite celui des femmes, tous v\u00eatus de deuil, et, un rien anachronique, deux \u00ab\u00a0r\u00e9volutionnaires\u00a0\u00bb devant eux, que l\u2019on reconna\u00eet \u00e0 leurs costumes \u00ab\u00a0r\u00e9publicains\u00a0\u00bb, soit des gu\u00eatres et des bas. Bien s\u00fbr ce tableau n\u2019est en rien un t\u00e9moignage \u00ab\u00a0direct\u00a0\u00bb de la c\u00e9r\u00e9monie qu\u2019il relate\u00a0; c\u2019est une pure composition, ordonn\u00e9e et r\u00e9alis\u00e9e par l\u2019artiste, qui a convi\u00e9 tous les \u00ab\u00a0figurants\u00a0\u00bb \u00e0 venir poser sur le vif dans le grenier de la maison familiale qui lui servait d\u2019atelier. Courbet se serait plaint des conditions ex\u00e9crables dont il disposait pour travailler, peu d\u2019espace, manque de lumi\u00e8re, faible hauteur sous le fa\u00eete de la ferme\u2026 Ceci peut en partie expliquer les disproportions des personnages repr\u00e9sent\u00e9s, les uns paraissant trop grands, les autres au contraire comme diminu\u00e9s en taille, et, dans l\u2019ensemble, tous semblant \u00eatre agglutin\u00e9s d\u2019une mani\u00e8re aussi improbable que physiquement possible. La raison de cette invraisemblance est \u00e0 vrai dire assez simple \u00e0 comprendre\u00a0: il fallait que le tout \u00ab\u00a0tienne\u00a0\u00bb dans l\u2019espace de la toile, comme s\u2019il avait fallu \u00e0 tout prix le compresser pour pouvoir le \u00ab\u00a0cadrer\u00a0\u00bb. C\u2019est assez amusant de constater que les critiques plut\u00f4t acerbes auxquelles a eu droit ce tableau se soient syst\u00e9matiquement orient\u00e9es vers l\u2019insolence dramaturgique qu\u2019il ose repr\u00e9senter, plut\u00f4t que sur ses incongruit\u00e9s techniques. Beaucoup n\u2019ont pas support\u00e9 le \u00ab\u00a0contenu\u00a0\u00bb de la sc\u00e8ne, car exposer ainsi une r\u00e9union de paysans en lieu et place d\u2019une assembl\u00e9e v\u00e9n\u00e9rable de nobles ou de savants, voire une honorable m\u00e9taphore de h\u00e9ros triomphants, \u00e9tait un crime de l\u00e8se majest\u00e9. Plus qu\u2019une injure aux canons et aux codes acad\u00e9miques, c\u2019\u00e9tait le compte-rendu \u00ab\u00a0r\u00e9aliste\u00a0\u00bb (sic) de l\u2019affaire qui \u00e9tait inconvenant, et jamais le diction arguant de veiller \u00e0 ne pas \u00ab\u00a0m\u00e9langer les torchons et les serviettes\u00a0\u00bb n\u2019a eu plus de poids que dans les g\u00e9monies auxquelles ce tableau a \u00e9t\u00e9 vou\u00e9.<\/p>\n On conna\u00eet la suite de l\u2019histoire, c\u2019est Courbet qui a gagn\u00e9\u00a0! Oh, pas de suite, mais par son obstination et son engagement, par cette volont\u00e9 d\u2019exposer sur la place publique des images qui \u00e9taient sens\u00e9es en \u00eatre le reflet, au plus pr\u00e8s du quotidien, du v\u00e9cu, de son \u00ab\u00a0r\u00e9alisme\u00a0\u00bb.<\/p>\n J\u2019ai une belle admiration pour Courbet, peut-\u00eatre pas pour tout ce qu\u2019il a fait, mais dans l\u2019ensemble, il est \u00e0 mes yeux un artiste pr\u00e9pond\u00e9rant. Le b\u00e9mol reste cependant que pour moi, il ne l\u2019est pas tant pour ce qu\u2019il a peint ou repr\u00e9sent\u00e9, mais bien dans le comment il l\u2019a fait. (Le \u00ab\u00a0pourquoi\u00a0\u00bb reste un peu en suspens, mais ses aspirations sociales d\u2019\u00e9galit\u00e9 ont bien s\u00fbr toute ma sympathie\u00a0!!!). Ce qui est fascinant chez Courbet est de constater \u00e0 quel point ses tableaux sont toujours, ou presque, \u00e0 la limite de l\u2019\u00e9quilibre, de l\u2019instable. Tout y est peu ou prou de \u00ab\u00a0guingois\u00a0\u00bb, proche de la chute ou du d\u00e9rapage plut\u00f4t incontr\u00f4l\u00e9. Rien n\u2019y colle vraiment ensemble, comme si les gens qui s\u2019y affichent y tenaient avec des \u00e9tais et une rigidit\u00e9 assez artificielle, comme des pions en quelque sorte, d\u00e9plac\u00e9s puis fig\u00e9s en une ordonnance aussi d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e que fictive. S\u2019il faut ce type de proc\u00e9d\u00e9 pour que la narration fonctionne, \u00e7a va de soi, elle se voit cependant un tantinet \u00e9branl\u00e9e par de telles manipulations, mais \u00e0 bon escient car c\u2019est l\u00e0 une des vrais clefs de l\u2019art \u00ab\u00a0moderne\u00a0\u00bb\u00a0!!<\/p>\n <\/p>\n C\u2019est avec ravissement que j\u2019ai su, voici une paire de mois, que Nina Childress se coltinait une \u00ab\u00a0reproduction\u00a0\u00bb de l\u2019enterrement. L\u2019art de Nina, je le connais pas trop mal, merci. Je le suis depuis une bonne vingtaine d\u2019ann\u00e9es et il est toujours source de quelques rebonds bienvenus dans le \u00ab\u00a0recadrage\u00a0\u00bb de la peinture d\u2019aujourd\u2019hui. Je ne vais pas d\u00e9velopper ce point ici, c\u2019est quelque peu hors jeu, mais je constate juste que Nina est peintre, plut\u00f4t versant tr\u00e8s \u00ab\u00a0figuratif\u00a0\u00bb, et qu\u2019elle s\u2019est engag\u00e9 dans ce mode d\u2019expression depuis ses tous d\u00e9buts, non sans quelques atermoiements et interrogations \u00e0 l\u2019heure o\u00f9 \u00e7a semblait vraiment plus \u00ab\u00a0up to date\u00a0\u00bb, mais qu\u2019elle a tenu bon, et c\u2019est tant mieux. Ce qui a attir\u00e9 mon attention dans l\u2019art de Nina c\u2019est justement que ce \u00ab\u00a0savoir faire\u00a0\u00bb \u00e9tait syst\u00e9matiquement toujours questionn\u00e9 de l\u2019int\u00e9rieur, avec une bonne dose d\u2019auto-d\u00e9rision efficace. A l\u2019analyser r\u00e9troactivement, on constate que la fa\u00e7on la plus constante pour l\u2019\u00e9prouver et la rendre productive, consiste \u00e0 mettre presque syst\u00e9matiquement le contenu de ses tableaux en instance de p\u00e9ril. Soit en les emphatisant \u00e0 \u00ab\u00a0contre emploi\u00a0\u00bb, comme elle l\u2019avait fait \u00e0 ses d\u00e9buts avec les s\u00e9ries de savons ou de perruques qui paraissaient \u00ab\u00a0flotter\u00a0\u00bb dans l\u2019air (de la toile) jusqu\u2019\u00e0 en cogner les bords\u00a0; soit en exag\u00e9rant les tons et les teintes des couleurs des images propos\u00e9es (style sc\u00e8nes d\u2019int\u00e9rieur, portraits, bibelots en tous genres\u2026), qui en rendaient la lecture, et la vision, intempestives\u00a0; soit, comme plus r\u00e9cemment, en \u00ab\u00a0faisant tenir\u00a0\u00bb les personnes\/ages repr\u00e9sent\u00e9s dans des postures et des positions inconfortables, qui les voient souvent aid\u00e9s par un bidule\/\u00e9tai pour que \u00ab\u00a0\u00e7a tienne\u00a0\u00bb. La derni\u00e8re s\u00e9rie a ainsi vu appara\u00eetre le personnage d\u2019une femme nue, \u00e0 la peau d\u2019un vert acidul\u00e9 curieux, genre extra-terrestre quoi, qui se livre \u00e0 quelques fac\u00e9ties et exercices singuliers. Bien qu\u2019on ne lui voit jamais la face, -elle a le visage cach\u00e9 par des cheveux tombants ou recouvert d\u2019un sac en plastique- on peu parier que c\u2019est l\u00e0 un vraisemblable auto portrait. On la voit ainsi ce livrer \u00e0 quelques passes \u00e9tonnantes de kamasoutra avec une paire de cygnes ; prendre la pose avec les m\u00eames bestiaux en essayant de copier la statue stupide de cet animal sur le lac de Gen\u00e8ve, qui n\u2019en finit pas de s\u2019y tordre le col\u00a0; \u00e0 se suicider en s\u2019enfournant la t\u00eate dans ce fameux sac en plastique pendant qu\u2019un homme fait de m\u00eame en se pendant \u00e0 la branche d\u2019un arbre proche, ce qui provoque une \u00e9rection notable chez lui. Au del\u00e0 de la d\u00e9mo tentant de nous prouver qu\u2019en sexualit\u00e9 il est certain qu\u2019 \u00ab\u00a0un tiens vaut mieux que deux tu l\u2019auras\u00a0\u00bb comme minimum, \u00e7a montre aussi qu\u2019en peinture \u00e7a tient parce qu\u2019on prend la peine de l\u2019emmancher\u00a0!!<\/p>\n On pourrait dire un peu de m\u00eame avec le P\u00e8re Courbet, qui a bien mis en avant qu\u2019il ne fallait pas h\u00e9siter \u00e0 \u00ab\u00a0embrocher\u00a0\u00bb le r\u00e9el, et \u00e0 le caler dans toutes ses coulisses si on tenait \u00e0 faire glisser la fiction vers un semblant de v\u00e9racit\u00e9. En se coltinant la \u00ab\u00a0reprise\u00a0\u00bb de l\u2019Enterrement<\/em>, Nina fait de m\u00eame, mais \u00e0 l\u2019envers si l\u2019on peut dire. Dans son simili pseudo plagiat, tout y est. Les dimensions de la toile, le d\u00e9cor\/arri\u00e8re fond de falaises crayeuses, la litanie d\u2019acteurs fig\u00e9s face \u00e0 la fosse b\u00e9ante..\u00a0 Simplement, ils (elles) sont la reproduction de la m\u00eame h\u00e9ro\u00efne vert pomme qui peuple les peintures de Nina depuis quelques mois, toujours aussi nues que des vers (sic), bien qu\u2019accoutr\u00e9es de quelques \u00e9l\u00e9ments in\u00e9dits, proches cependant d\u2019une accumulation de d\u00e9tails r\u00e9v\u00e9lateurs, d\u2019indices en quelque sorte. Revoil\u00e0 le cygne, qui phon\u00e9tiquement les accumule tous, je sais\u2026 Il persiste donc \u00e0 te fourrer son bec dans quelques foufounes, \u00e0 s\u2019enrouler lascivement le cou autour de quelques corps, et m\u00eame \u00e0 prendre des airs de bou\u00e9e pour ceindre la taille d\u2019une gamine qui se cro\u00eet \u00e0 la plage mais qui a peut-\u00eatre aid\u00e9 le fossoyeur \u00e0 creuser le tombeau puisqu\u2019elle a un petit seau \u00e0 la main. On le tient aussi pattes en l\u2019air et il arrive \u00e0 se muer en une sorte d\u2019animal fantasmagorique au premier plan puisque sa t\u00eate s\u2019est substitu\u00e9e \u00e0 celle du chien originel. Les officiantes en rajoute pas mal \u00e9galement, certaines y vont du chapeau cloche, d\u2019autres du sac plastique, d\u2019autres d\u2019esp\u00e8ces de bonnets faits de steaks bien d\u00e9goulinants, d\u2019autres d\u2019un voile plus ou moins int\u00e9gral qui les recouvre de la t\u00eate au pied. En rebondissement express des toiles ant\u00e9rieures, la croix se convertit ici en corde entourant le cou d\u2019une des pr\u00e9sentes, et, comme s\u2019il n\u2019y suffisait pas, une autre fait de m\u00eame sur le coin droit du tableau. Autre d\u00e9rapage \u00e9loquent, une des gu\u00eatres des r\u00e9volutionnaires s\u2019est convertie en un pl\u00e2tre entourant la guibole dudit, victime d\u2019on ne sait trop quel accident, et, last but not least, le cr\u00e2ne forc\u00e9ment symbolique qui tr\u00f4nait au pied du fossoyeur prend ici des airs de masque de carnaval v\u00e9nitien, quoique qu\u2019il a aussi quelque allure de bretzel\u2026 Enfin, et pour y aller d\u2019un brin d\u2019iconographie, la croix brod\u00e9e ornant le linge recouvrant le cercueil, dessine une paire de fesses rebondies, que l\u2019on retrouve ici et l\u00e0 au gr\u00e9 de la situation.<\/p>\n Il n\u2019y aurait qu\u2019un pas pour se demander si l\u2019enterrement ne se convertit pas ici en lupanar, sauf que l\u2019ensemble est quand m\u00eame assez statique. Au moins autant que dans l\u2019original de Courbet, car bizarrement les personnes repr\u00e9sent\u00e9es y semblent plus \u00ab\u00a0fich\u00e9es\u00a0\u00bb que \u00ab\u00a0fig\u00e9es\u00a0\u00bb, comme pourrait le produire le clic de l\u2019enregistrement automatique d\u2019une photo par exemple. C\u2019est d\u2019abord l\u00e0 que le tableau de Nina est convaincant et qu\u2019il insiste bien sur le pouvoir ahurissant de la peinture \u00e0 ne (re)produire que du non vivant. De l\u2019immobile \u00e0 mort pourrai-t-on dire.<\/em><\/strong> Et partant, si les \u00ab\u00a0mod\u00e8les\u00a0\u00bb que l\u2019on reproduit ne tiennent donc pas virtuellement debout, et bien, il faut les arrimer, les \u00e9tayer, les consolider dans un appareillage complexe, mais en lui m\u00eame aussi permanent dans la dur\u00e9e qu\u2019il organise que vacillant dans la composition qui l\u2019institue.<\/p>\n Alors tout est syst\u00e9matiquement faux\/vrai et on ne peut qu\u2019\u00eatre forc\u00e9ment complice en se d\u00e9lectant de la sc\u00e8ne qu\u2019on a sous le yeux et en se la rejouant tant qu\u2019on veut, mais un tantinet en pure perte, quelqu\u2019un en a jet\u00e9 les d\u00e9s avant.<\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n Ramon Tio Bellido<\/p>\n <\/p>\n (Le choix de ce tableau de Nina Childress pour \u00ab\u00a0illustrer\u00a0\u00bb mon best off de 2010 est d\u00fb au fait que \u00e7a me fait r\u00e9ellement plaisir de parler de ce tableau, mais aussi parce que je comptais le pr\u00e9senter dans une exposition que j\u2019organise avec elle, Anita Molinero et Emmanuelle Villard \u00e0 Castellon, et qu\u2019on l\u2019a refus\u00e9 par censure stupide, donc c\u2019est aussi par \u00ab\u00a0justice\u00a0\u00bb que je l\u2019\u00a0\u00ab\u00a0expose\u00a0\u00bb. La repro jointe n\u2019est en fait que l\u2019\u00e9bauche de la toile en cours de r\u00e9alisation, qui sera expos\u00e9e \u00e0 la Galerie Bernard Jordan en mars\/avril prochains.)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Nous avons tous plus ou moins en m\u00e9moire ce tableau remarquable qu\u2019est L\u2019enterrement \u00e0 Ornans de Courbet. R\u00e9alis\u00e9 vers 1850, on y voit une \u00ab\u00a0sc\u00e8ne\u00a0\u00bb \u00e0 plusieurs genres se d\u00e9ployant en panoramique sur les quelques 6 m d\u2019envergure qu\u2019a la toile. A \u00e9chelle humaine s\u2019y c\u00f4toient donc le d\u00e9funt, en bi\u00e8re et soutenu par quatre… +<\/a>","protected":false},"author":2,"featured_media":1073,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[6],"tags":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n