{"id":1929,"date":"2016-12-05T12:19:42","date_gmt":"2016-12-05T12:19:42","guid":{"rendered":"http:\/\/ninachildress.com\/?p=1929"},"modified":"2020-10-19T15:50:27","modified_gmt":"2020-10-19T15:50:27","slug":"2016-sous-les-pull-des-filles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ninachildress.com\/?p=1929","title":{"rendered":"2016 \u2014 Sous les \u00ab\u00a0Pull\u00a0\u00bb des filles, Judica\u00ebl Lavrador"},"content":{"rendered":"

Lib\u00e9ration, le 5 novembre 2016<\/strong><\/p>\n

\"libe\"<\/p>\n

A Paris, l\u2019artiste Am\u00e9ricaine\u2028Nina Childress expose ses corps f\u00e9minins maladroits et sensuels, \u00e0 contre-courant des fantasmes masculins.<\/strong><\/p>\n

\u00d4ter un pull ou une robe moulante, voire les deux \u00e0 la fois, conduit le corps \u00e0 inventer des mouvements de hanches in\u00e9dits, insistants et fr\u00e9n\u00e9tiques qui ne font finalement qu\u2019accro\u00eetre la panique qui vous saisit quand il vous faut bien admettre que, la t\u00eate engonc\u00e9e dans cette inextricable boule de fringues, le souffle court, les bras ballants, vous n\u2019avez plus prise sur rien, ni sur votre image ni sur votre dignit\u00e9. Ce moment-l\u00e0, o\u00f9 les atours encombrent plus qu\u2019ils ne parent, o\u00f9 la nudit\u00e9 elle-m\u00eame se fait h\u00e9sitante, entre \u00e9rotisme et balourdise, on ne l\u2019avait jamais vu fix\u00e9 dans un tableau avant que Nina Childress ne d\u00e9peigne ce mod\u00e8le f\u00e9minin ainsi embarrass\u00e9.<\/p>\n

Frippe. <\/strong><\/p>\n

La toile, expos\u00e9e parmi une dizaine d\u2019autres \u00e0 la galerie Bernard Jordan, appartient \u00e0 un triptyque dont les composantes paraissent autant de strates successives de parach\u00e8vement d\u2019une m\u00eame sc\u00e8ne d\u2019effeuillage. Trois tableaux intitul\u00e9s Pull, Pull-over <\/em>et Over<\/em>, c\u2019est-\u00e0-dire over and over again <\/em>: couche apr\u00e8s couche, d\u2019\u00e9tirements en contorsions, le maillot ne passe pas. \u00c7a fait boule, \u00e7a coince. Le visage du mod\u00e8le demeure invisible. C\u2019est son portrait avant qu\u2019elle ne se mette compl\u00e8te- ment \u00e0 nu, appr\u00eat\u00e9e, offerte aux regards masculins. Tout dans ces toiles renvoie en effet \u00e0 cette r\u00e9partition acad\u00e9mique (d\u00e9pass\u00e9e, suspecte de machisme) des r\u00f4les: l\u2019homme peint une femme qui pose et qu\u2019il mate. Ce que les autres tableaux de l\u2019expo mettent assez clairement en sc\u00e8ne, dont celui figurant un cadre moyen, col blanc, pantalon marine et ceinture en cuir serrant la bedaine, face \u00e0 une femme nue de profil cherchant on ne sait quoi (gagnant du temps) dans le placard. Ces sc\u00e8nes sont copi\u00e9es de films (pas des chefs-d\u2019\u0153uvre, plut\u00f4t des nanars) dont Nina Childress peine \u00e0 se souvenir du titre, mais dont elle retient les couleurs \u00e9lectriques, vibrantes, l\u00e9g\u00e8rement pass\u00e9es ou plut\u00f4t citronn\u00e9es, bleues et orange, qui donnent \u00e0 ses tableaux un aspect vintage. Derri\u00e8re lequel il faut lire ce qu\u2019est la peinture aujourd\u2019hui : une frippe pliss\u00e9e qui sent le vieux mais qui ne s\u2019en porte que mieux ainsi.<\/p>\n

Barbouille. <\/strong><\/p>\n

Des tableaux de l\u2019expo, mis dos \u00e0 dos sur des portants \u2013 dispositif p\u00e9rilleux \u2013 livrent d\u2019ailleurs deux versions de la m\u00eame sc\u00e8ne : l\u2019une bien peinte, neuve et fringante, tandis que l\u2019autre balafre des corps mal d\u00e9grossis, mal fagot\u00e9s, mal peints. Expr\u00e8s. Ces tableaux-l\u00e0, qu\u2019on trouve plut\u00f4t moins bons que les autres, disent quand m\u00eame \u2013 avec cette touche \u00e0 la Kippenberg, ou \u00e0 la mani\u00e8re b\u00e2cl\u00e9e de Magritte dans sa p\u00e9riode vache \u2013 que l\u2019exactitude, voire la rectitude figurative, encombre. Un pinceau \u00e7a s\u2019emm\u00eale, la peinture \u00e7a peluche et un peintre \u00e7a barbouille.<\/p>\n

N\u00e9e en 1961, Nina Childress a v\u00e9cu avec les Fr\u00e8res Ripoulin (aux c\u00f4t\u00e9s de Pierre Huyghe ou Claude Closky, entre autres artistes qui ont depuis l\u00e2ch\u00e9 la palette) ces ann\u00e9es 80 o\u00f9 la peinture en France \u00e9tait une branche du punk. Entre-temps, elle s\u2019est rong\u00e9 les ongles et a travers\u00e9 le d\u00e9sint\u00e9r\u00eat g\u00e9n\u00e9ral qui affectait son m\u00e9dium. L\u2019artiste revient d\u00e9sormais en odeur de saintet\u00e9 (une s\u00e9rie sur Sissi Imp\u00e9ratrice fut justement remarqu\u00e9e par la critique et puis les institutions, le Mamco de Gen\u00e8ve, le Crac de S\u00e8te ou le Carr\u00e9 de Ch\u00e2teau-Gontier lui d\u00e9diant leurs espaces). A vrai dire, on a le sentiment que ce retour de hype ne lui fait ni chaud ni froid. Ses tableaux d\u00e9- peignent cette pr\u00e9f\u00e9rence des femmes pour des postures maladroites contrariant les fantasmes masculins de poses aguicheuses et \u00e9l\u00e9gantes. La peinture, de m\u00eame, ne saurait \u00eatre autre- ment. Emberlificot\u00e9e, subtile- ment gourde, elle feint de n\u2019\u00eatre jamais pr\u00eate quand vous l\u2019\u00eates.<\/p>\n

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