{"id":5148,"date":"2025-05-23T14:43:18","date_gmt":"2025-05-23T14:43:18","guid":{"rendered":"https:\/\/ninachildress.com\/?p=5148"},"modified":"2025-05-23T14:43:18","modified_gmt":"2025-05-23T14:43:18","slug":"copistes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ninachildress.com\/?p=5148","title":{"rendered":"COPISTES"},"content":{"rendered":"

Centre Pompidou Metz, du 14 juin au 2 f\u00e9vrier<\/strong><\/p>\n

curat\u00e9e par Donatien Grau et Chiara Parisi<\/span><\/p>\n


\n<\/span>avec Rita Ackermann, Valerio Adami, Georges Ad\u00e9agbo, agn\u00e8s b., Henni Alftan, Ghada Amer, Giulia Andreani, Lucas Arruda, Kader Attia, Brigitte Aubignac, Tauba Auerbach, Mathias Augustyniak, Rosa Barba, Miquel Barcel\u00f3, Julien Bismuth, Micha\u00ebl Borremans, Mohamed Bourouissa, Glenn Brown, Humberto Campana, Th\u00e9o Casciani, Guglielmo Castelli, Ymane Chabi-Gara, Xinyi Cheng, Ga\u00eblle Choisne, Jean Claracq, Francesco Clemente, Robert Combas, Julien Creuzet, Enzo Cucchi, Ne\u00efla Czermak Ichti, Jean-Philippe Delhomme, H\u00e9l\u00e8ne Delprat, Damien Deroubaix, Mimosa Echard, Nicole Eisenman, Tim Eitel, Bracha L. Ettinger, Simone Fattal, Sidival Fila, Claire Fontaine, Cyprien Gaillard, Antony Gormley, Laurent Grasso, Dhewadi Hadjab, Camille Henrot, Nathana\u00eblle Herbelin, Thomas Hirschhorn, Carsten H\u00f6ller, Iman Issa, Koo Jeong A, Y.Z. Kami, Jutta Koether, Jeff Koons, Bertrand Lavier, Lee Mingwei, Thomas L\u00e9vy-Lasne, Glenn Ligon, Nate Lowman, Victor Man, Takesada Matsutani, Paul McCarthy, Julie Mehretu, Paul Mignard, Jill Mulleady, Jos\u00e8fa Ntjam, Laura Owens, Christodoulos Panayiotou, Ariana Papademetropoulos, Philippe Parreno, Nicolas Party, Nathalie du Pasquier, Bruno Perramant, Elizabeth Peyton, Martial Raysse, Andy Robert, Madeleine Roger-Lacan, George Rouy, Christine Safa, Anri Sala, Edgar Sarin, Ryoko Sekiguchi, Luigi Serafini, Elen\u00e9 Shatberashvili, Apolonia Sokol, Christiana Soulou, Claire Tabouret, Pol Taburet, Djamel Tatah, Agn\u00e8s Thurnauer, Georges Tony Stoll, Fabienne Verdier, Francesco Vezzoli, Oriol Vilanova, Danh Vo, Anna Weyant, Chloe Wise, Yohji Yamamoto, Yan Pei-Ming avec G\u00e9rard Manset
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En collaboration exceptionnelle avec le mus\u00e9e du Louvre, du 14 juin 2025 au 12 janvier 2026, le Centre Pompidou-Metz consacre une exposition in\u00e9dite de cr\u00e9ation de copistes. La copie est au c\u0153ur de la tradition classique : copier d\u2019apr\u00e8s les ma\u00eetres, apprendre d\u2019eux des techniques, des canons, des r\u00e9cits, absorber leur expertise, c\u2019est faire n\u00f4tre leur maestria, c\u2019est une voie pour le savoir et la cr\u00e9ation, de la plus acad\u00e9mique \u00e0 la plus contemporaine.<\/p>\n

Plusieurs artistes ont re\u00e7u des deux commissaires associ\u00e9s une invitation ainsi formul\u00e9e : \u00ab \u00c0 partir de l\u2019\u0153uvre de votre choix conserv\u00e9e parmi les collections du mus\u00e9e du Louvre, imaginez sa copie. \u00bb<\/p>\n

Sous la forme d\u2019un parcours libre, dont la sc\u00e9nographie renoue avec les formes de pr\u00e9sentation mus\u00e9ale, toutes les \u00e9poques sont confondues \u2013 de l\u2019Antiquit\u00e9 au XIX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle \u2013 manifestant la coexistence de tous les temps du Louvre.<\/p>\n

M\u00eame si bien des ma\u00eetres, de Matisse \u00e0 Picasso, ont copi\u00e9, l\u2019art moderne semble avoir pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 une \u00e9thique o\u00f9 le mod\u00e8le de la copie est d\u00e9class\u00e9, rempla\u00e7ant la continuit\u00e9 par la rupture, la figuration par l\u2019abstraction, la peinture et le croquis \u00e0 main lev\u00e9e par la d\u00e9multiplication des formes possibles.<\/p>\n

Aujourd\u2019hui, n\u00e9anmoins, la question de la copie semble pouvoir se poser de nouveau. Tout d\u2019abord, la peinture contemporaine retourne \u00e0 la figuration et nombre de peintres, parmi les plus jeunes, reprennent des figures issues d\u2019\u0153uvres anciennes pour leur donner une nouvelle vie. Ensuite, la question m\u00eame de la copie se trouve r\u00e9-agenc\u00e9e par le biais du monde num\u00e9rique : la d\u00e9multiplication des images, leur abstraction, leur absence de support, leur disponibilit\u00e9 font d\u2019elles autant de matrices \u00e0 copie. Enfin, la d\u00e9multiplication des m\u00e9thodes de cr\u00e9ation disponible semble d\u00e9sormais repr\u00e9senter autant d\u2019extensions de ce que la copie peut signifier : du scan 3D utilis\u00e9 en sculpture pour rendre la copie la plus exacte, aux jeux vid\u00e9o, \u00e0 la copie de l\u2019existence dans le monde num\u00e9rique.<\/p>\n

Dans cette histoire pluris\u00e9culaire de la copie, qui est aussi une histoire de l\u2019art \u00e0 la p\u00e9riode moderne (\u00e0 partir du XV\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle), le mus\u00e9e du Louvre et ses collections, jouent un r\u00f4le essentiel. \u00ab Grand livre dans lequel nous apprenons \u00e0 lire \u00bb, suivant les mots de Paul C\u00e9zanne, mais aussi dernier mus\u00e9e \u00e0 \u00eatre titulaire d\u2019un bureau des copistes, existant depuis l\u2019ouverture de l\u2019institution en 1793, il a \u00e9t\u00e9 et demeure au c\u0153ur des dispositifs de copie en France et en Occident. Pour ses deux cents ans, le mus\u00e9e organisa ainsi une exposition c\u00e9l\u00e8bre, intitul\u00e9e \u00ab Copier-Cr\u00e9er \u00bb, qui entendait mettre en \u00e9vidence le r\u00f4le de la copie \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 celle-ci \u00e9tait id\u00e9ologiquement remise en cause.<\/p>\n

Copistes na\u00eet d\u2019une \u00e9poque diff\u00e9rente, et constitue un projet tout autre : il s\u2019agit d\u00e9sormais d\u2019inviter plusieurs figures de la cr\u00e9ation \u00e0 venir copier au mus\u00e9e du Louvre, comme tant de leurs pr\u00e9d\u00e9cesseurs c\u00e9l\u00e8bres et m\u00e9connus. Parmi les peintres et dessinateurs invit\u00e9s qui accomplissent ce geste de d\u00e9codage, d\u2019investigation et de compr\u00e9hension, mais aussi parmi les sculpteurs, vid\u00e9astes, designers et \u00e9crivains qui se pr\u00eatent \u00e0 l\u2019exercice au travers de formes antiques et nouvelles, ce sont autant de mani\u00e8res de copier et de penser la copie, le statut des \u0153uvres qui s\u2019exposent, dans une tension entre original et duplication.<\/p>\n

Cette exposition donne donc \u00e0 voir de mani\u00e8re in\u00e9dite cet \u00e9tat de la cr\u00e9ation et du patrimoine qui ont d\u00e9sormais partie m\u00eal\u00e9e : la cr\u00e9ation la plus r\u00e9cente ne cherche pas n\u00e9cessairement \u00e0 rompre avec l\u2019histoire mais, bien au contraire, \u00e0 venir y puiser, s\u2019y ressourcer, comprendre et se comprendre. Ce projet \u00e0 la fois inscrit dans la continuit\u00e9 de l\u2019histoire \u2013 avec la forme m\u00eame de la copie \u2013 et radicalement neuf \u2013 par les \u0153uvres con\u00e7ues \u2013 est \u00e9galement une m\u00e9ditation sur l\u2019\u00e9tat actuel de l\u2019existence, en m\u00eame temps que de la cr\u00e9ation, dans ce monde \u00ab ins\u00e9par\u00e9 \u00bb, o\u00f9 le pouvoir des \u0153uvres doit d\u00e9battre avec la puissance des images.<\/p>\n

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