{"id":5406,"date":"2026-06-08T12:55:09","date_gmt":"2026-06-08T12:55:09","guid":{"rendered":"https:\/\/ninachildress.com\/?p=5406"},"modified":"2026-06-08T12:55:09","modified_gmt":"2026-06-08T12:55:09","slug":"le-syndrome-de-bonnard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ninachildress.com\/?p=5406","title":{"rendered":"LE SYNDROME DE BONNARD"},"content":{"rendered":"

Exposition collective du 14 f\u00e9vrier (vernissage) au 19 juillet 2026<\/strong>
\n<\/span>Commissariat : Le Bureau\/<\/span>
\n<\/span>Lieu : R\u00e9serves du Frac Ile-de-France, Romainville<\/span>
\n<\/span>Avec les \u0153uvres de :B\u00e9atrice Balcou, Jean-Luc Blanc, Camille Blatrix, Maurice Blaussyld, Michel Blazy, Pierre Bonnard, \u00c9tienne Bossut, \u00c9milie Brout & Maxime Marion, Gr\u00e9gory Chatonsky, St\u00e9phanie Cherpin\/Maria Corvocane ft. Salom\u00e9 Botella, Nina Childress, Ga\u00eblle Choisne, Jagna Ciuchta ft. Melanie Counsell, Bady Dalloul, Koenraad Dedobbeleer, Jason Dodge, Mimosa Echard et Christophe Lemaitre, Ryan Gander, N\u00faria Gu\u0308ell, Ramin Haerizadeh, Rokni Haerizadeh et Hesam Rahmanian, My-Lan Hoang-Thuy, It\u2019s Our Playground, Euridice Zaituna Kala, Marie Lund, Liz Magor, Fran\u00e7ois Morellet, Pierre Paulin, Paola Siri Renard, Cl\u00e9ment Rodzielski, Joe Scanlan, Charlotte Simonnet, John Smith, Batia Suter, Jo\u00eblle Tuerlinckx, Daniel Turner.<\/span>
\n<\/span><\/p>\n

Le Syndrome de Bonnard,<\/em> pr\u00e9sent\u00e9 au Plateau \u00e0 Paris et aux R\u00e9serves \u00e0 Romainville du 14 f\u00e9vrier au 19 juillet 2026, d\u00e9voile la part mouvante et ouverte des \u0153uvres. Entre reprises, r\u00e9activations et recyclages, elles poursuivent leur propre trajectoire au-del\u00e0 de leur entr\u00e9e dans les collections. Inspir\u00e9e par les retouches sans fin du peintre Pierre Bonnard (1867-1947), l\u2019exposition, imagin\u00e9e par le collectif curatorial Le Bureau\/, r\u00e9unit plus de trente artistes fran\u00e7ais et internationaux pour interroger l\u2019impermanence des \u0153uvres, la plasticit\u00e9 des r\u00e9cits et le dialogue constamment r\u00e9invent\u00e9 entre cr\u00e9ation et institution.<\/p>\n

On raconte que Pierre Bonnard n\u2019a cess\u00e9 tout au long de sa vie de reprendre ses toiles. Une anecdote en particulier rapporte qu\u2019il fut arr\u00eat\u00e9 par un gardien au Mus\u00e9e du Luxembourg alors qu\u2019il tentait de retoucher subrepticement une minuscule feuille d\u2019arbre d\u2019un de ses tableaux. Marguerite Duras, dans La Vie mat\u00e9rielle, se rem\u00e9more l\u2019histoire d\u2019un tableau que Bonnard aurait significativement modifi\u00e9, sans demander l\u2019avis des commanditaires, et rappelle que la cr\u00e9ation avance rarement en ligne droite : \u00ab \u00c7a arrive dans un livre, \u00e0 un tournant de phrase, vous changez le sujet du livre. (\u2026) Les tableaux, les \u00e9crits ne se font pas en toute clart\u00e9. \u00bb<\/p>\n

Ces r\u00e9cits confrontent plusieurs perspectives l\u00e9gitimes : d\u2019un c\u00f4t\u00e9, l\u2019institution qui garantit la conservation de l\u2019\u0153uvre acquise et son inscription patrimoniale dans un r\u00e9cit historique ; de l\u2019autre, le parcours individuel de l\u2019artiste et les mouvements, parfois significatifs, de sa pratique ; enfin, l\u2019interpr\u00e9tation du public, qui varie selon les \u00e9poques, les aires g\u00e9ographiques\u2026<\/p>\n

\u00c0 partir de la collection du Frac \u00cele-de-France, Le Syndrome de Bonnard<\/em> explore comment les \u0153uvres peuvent \u00e9voluer apr\u00e8s leur acquisition : les t\u00e2tonnements de la pratique d\u2019atelier peuvent-ils \u00eatre r\u00e9-examin\u00e9s par l\u2019artiste une fois son \u0153uvre inventori\u00e9e ? Comment certaines \u0153uvres peuvent-elles sans cesse \u00eatre rejou\u00e9es, r\u00e9activ\u00e9es et actualis\u00e9es ? Que dire du changement de perception d\u2019une \u0153uvre \u00e0 la lumi\u00e8re de l\u2019\u00e9volution de notre contexte politique, social et environnemental ? Dix ans apr\u00e8s avoir r\u00e9alis\u00e9 une premi\u00e8re exposition\u00b9 consacr\u00e9e \u00e0 ces questions, Le Bureau\/ joue le jeu de la reprise et approfondit au Plateau et aux R\u00e9serves sa r\u00e9flexion sur l\u2019impermanence d\u2019une \u0153uvre d\u2019art.<\/p>\n

Dans une perspective contemporaine, le \u00ab bonnardisme \u00bb n\u2019est pas seulement un rapport obsessionnel au travail ou \u00e0 une recherche sans fin, ce sont aussi les r\u00e9orientations qui surviennent dans les \u00ab r\u00e9cits autoris\u00e9s \u00bb\u00b2 de l\u2019\u0153uvre : les bifurcations d\u2019une pratique, l\u2019usure ou la transformation des mat\u00e9riaux, les nouvelles interpr\u00e9tations qui peuvent \u00eatre activ\u00e9es dans le cadre d\u2019\u0153uvres immat\u00e9rielles, l\u2019\u00e9volution du regard port\u00e9 sur les \u0153uvres en lien avec les changements soci\u00e9taux, ou encore la collaboration constante entre artistes et institutions autour des d\u00e9cisions \u00e0 prendre \u2014 montrer, restaurer, adapter\u2026<\/p>\n

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